抄襲成性但撈金不斷：111位編劇導演聯名抵制郭敬明、于正，影視業陷內卷

平靜許久的影視界迎來了一枚深水炸彈。

12月21日，111位編劇聯名手撕于正、郭敬明二人的消息剛剛傳出，就震驚了業內外。這111位編劇中，不乏瓊瑤、白一驄、高群書、汪海林等業內知名大腕。

而引發眾怒的主要原因，是以郭敬明、于正為代表的從業者，被指此前雖有抄襲劣跡在先，但至今不僅活躍在各大社交平臺上，還是眾多綜藝節目的座上賓。“不悶聲賺大錢就算了，還出來招大家煩。”一位參與聯合抵制的從業者表示，“對這種行為我們從業者深惡痛絕”。

當然，伸張正義之外，業內集體發起的抵制行動或也有另一層原因，“劣幣驅逐良幣”，前述從業者表示，“都像他們這么干，這行業真的沒價值觀了。”

于正、郭敬明為何惹眾怒？

12月21日晚間，編劇余飛、宋方金等人在微博發出了一封聯名信，111位編劇、導演、制片人、作家聯名“上書”，將矛頭對準近期活躍于各大綜藝平臺的郭敬明和于正。信件字句鏗鏘地痛斥道：郭、于二人過去有抄襲劣跡，這樣的“文賊”在網絡平臺、電視臺，被捧為導師，讓他們販賣“成功學”，提供話題炒作，滿足平臺對點擊率、收視率的追逐。

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 作為行動參與人之一、編劇汪海林告訴AI財經社，這封聯名信從召集參與人到正式發布僅用了一天多時間，“所謂一呼百應，他們這種一邊抄襲，一邊在社交網絡招搖，對行業毫無敬畏的行為早就引發了業內眾怒”。

在他們眼里，投機者的大獲全勝，讓其他愛惜羽毛的編劇感到心理失衡。一位聯名編劇告知，行業內對抄襲者的抵制已經不是一時一日，編劇們在私下場合相會，提及郭、于二人上綜藝撈錢，全都備感憤慨。

“他們倆早就被編劇行業開除了，已經在行業里社會性死亡了，”汪海林對AI財經社強調，“一個抄襲者，突然開始以導師面目出現，還動不動教人做人，教人對行業敬畏，行業里早就沸騰了，只是很多人沒有在公共媒體上表達。”

在聯名信發布不久前，汪海林在微博上已經和于正展開了較量。12月13日，譚飛、汪海林在微博上“內涵”于正是抄襲者，抨擊其過去存在行賄行為；于正則揶揄汪海林沒有一部拿得出手的作品，并稱譚、汪兩人是“一汪臭潭”。

對于這次聯名抵制行動，汪海林頗為自得地表示，整個編劇行業都站在自己身后，并稱微博發出后，仍有不少編劇、導演、制片人找過來，要求把自己的名字加上。

與此同時，也有年輕編劇表達了對公開舉報的擔心，雖然內心對于抄襲、洗稿的行為感到十分憤怒，但是擔心發表看法后會遭到平臺、衛視的封殺。“也不是說推翻了郭敬明、于正，編劇行業就能過得好，大家各有各的路，誰能夠發財就由他去。”一位從業者解釋，這是寫作者面對所謂成功人士時一種卑微的心態，大多數編劇可能寫不出什么好劇本，就會對既有的成功者懷有一份羨慕之情。

“其實也有一點嫉妒的成分在里面。”一位業內人士分析稱，“于正、郭敬明賺走了錢，吃盡紅利，這些編劇的日子很不好過。”

在汪海林的設想中，這次聯名或許能對郭、于二人形成一定震懾。“兩人長期拒不承認抄襲，即使在法院已經判定為抄襲的情況下，依舊不予道歉，這種示范作用會造成行業信仰崩塌，劣幣逐良幣盛行。”他呼吁請郭敬明、于正當導師的綜藝節目，能夠取消二人的導師身份，使其退出節目，以免于對青少年的誤導。

不過，就在聯名信發布后的第二天中午，郭敬明發布了一條由其導演的電影《晴雅集》的預告，這部網傳投資近2億元成本的作品將在2天后面世。評論區不乏“票房大賣”“預售2000萬元了”“期待《晴雅集》”等支持聲，仿佛這一次的抵制行動就猶如一滴水滴入了大海，不會對郭敬明造成任何影響。

而于正本人及其團隊沒有任何新消息發布。

是文賊也是平臺寵兒？

最讓汪海林感到無語的是，他認為于正不止自己抄襲，“他有一個團隊都在跟他學抄的辦法，有人說他勵志，他確實是很勵志地在做壞事”。

為此，汪海林曾掏過腰包為《錦繡未央》的抄襲案集資，也曾在2014年瓊瑤指責《宮鎖連城》抄襲《梅花烙》維權時，作為瓊瑤的輔助人參與該案，因此當于正、郭敬明兩人登上演技節目的導師舞臺，更刺激了汪海林要跟他們開戰的決心，“他們不應該成為榜樣”，“在他們認錯之前，我覺得要對他們有一定的限制。”

但在過去這兩年里，郭敬明和于正都已是行業里世俗意義上的成功者，“拍什么都能賺錢”。彼時，郭敬明手握《小時代》系列20億元票房，又最早拿到上海電影節最佳新人導演獎。同樣的故事也曾發生在于正身上，“于正劇內容唯美又嚴謹，為播放平臺提供了穩定又高質量的作品。”2018年，在歡娛影視的戰略發布會上它的合作伙伴說。

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 與此同時，通過早年的內容合作與資本綁定，于正、郭敬明二人的命運也越來越多地與平臺交織在一起。郭敬明曾參股樂視影業，今年，他因故積壓的《爵跡2：冷血狂宴》被騰訊視頻包攬買下；而于正的歡娛影視今年已經出現在多家平臺的招商發布會上，其中包括將在愛奇藝播出的《傳家》、芒果TV的《尚食》和騰訊的《大唐女兒行》等。

一位制片人告訴我們，以于正為例，這種人其實很受平臺的喜歡。一方面，他有過12年48部戲的履歷，知道觀眾喜歡什么；另一方面，自帶話題的于正敢說，“不像很多人會把自己保護起來，有什么說什么。”

跳開編劇的身份，郭敬明、于正更像是一位影視行業的產品經理。一位曾參與過《小時代》系列制作發行的從業者表示，郭敬明確實不像導演，更像是產品經理，“他是我所有合作過的導演當中，對用戶體驗最關心的一個，只有這樣的人才能變成產品經理，而大多數電影導演只是陶醉在自己的世界里進行自我表達。”

于正更被稱為“爆款制造機”，《楚留香傳奇》《宮鎖心玉》《新笑傲江湖》《延禧攻略》等多部古裝偶像劇走紅，奠定了于正的江湖地位。不過，伴隨名利而至的，則是一起又一起的訴訟。

2013年瓊瑤訴于正抄襲一案鬧得沸沸揚揚，于正抄襲法則也因此公之于世，按照法律規定，不超過20%的抄襲，無法進行判決，也就是說，100集的電視劇當中，于正只要把抄襲比例控制在20集以內，就可以避開法律的制裁。

一位和于正有過合作的制片人也告訴AI財經社，“于正是我見過的最會賺錢的人，他太懂觀眾想看什么了”，從吸金能力上看，于正一度是業內人的榜樣，抄襲糾紛未對其事業造成任何影響。

于正和郭敬明本就是平臺最希望擁有的那種“下金蛋的母雞”。他們懂得用戶思維，是平臺更推崇的垂類內容生產商。例如，即使有撞題的嫌疑，《延禧攻略》對打同題材的《如懿傳》，在完成女性覺醒這一主題上，被認為仍然要好于后發的《如懿傳》。今年，隨著劇綜“長變短”、短變更短的趨勢越來越明顯，郭敬明的《小時代》也在B站、抖音等平臺完成了影響力的深層次覆蓋。

與此同時，因為抄襲和大膽的言論，自帶流量和話題，于正和郭敬明也就從不缺熱度。與趙薇、陳凱歌登上《演員請就位》第一季的導師席時，郭敬明靠與李誠儒舌戰出圈；除了點評李汶翰油膩，于正去年擔任優酷另一檔綜藝節目《演技派》的發起人后，旗下的歡娛影視擔任承制方并輸送藝人以外，于正還曾在微博手撕節目組宣傳，“明明是專業性趣味性一流的節目，做這樣的宣傳，我都替你們臉紅。”

此外，某些時候，甚至是平臺主動挑起觀眾對于正和郭敬明的口誅筆伐。在參加B站的《我是特優聲》之后，于正就曾于微博道歉，稱是由于平臺授意，才詢問參賽選手被網暴的問題，“絕對不會再涉及自己不熟悉的領域”。

節目之外，這些熱度正在轉化為肉眼可見的收益。《我就是演員》里，于正點評李汶翰油膩、評價張檬整容自毀前程，都已登上熱搜，而對藝人們而言，曝光度就等同于商業價值。為了宣傳新作《晴雅集》，郭敬明在微博為排片手撕片方官微，事后又將這條微博設為私人可見。而正式上映前，據稱《晴雅集》的預售已經超過2200萬元。

影視行業也流行內卷？

時間來到2020年，影視行業的輝煌沒有繼續。自2018年開始，影視行業便屢陷資本撤退、產能斷檔困境。公開數據顯示，僅在2020年上半年，廣電總局備案的電視劇數量就較去年同期下滑16%。許多經紀公司都曾向AI財經社透露，行業內活錢少，項目也少，大家都眼巴巴地等著劇本和投資從天下掉下來。

一位新媒體運營人員向我們表示，今年以來，幾乎所有的內容項目都拔高了自己的熱搜話題指標，力圖完成圈層的深度覆蓋。言下之意，片方們希望每個項目都能盡可能多地收回成本，項目方也自然更希望找這些自帶話題的人。

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 一位在今年加入獨立制片人隊伍的從業者向AI財經社感慨：“只要是資本想捧的人，永遠不愁項目，但只要是資本看不上的，再優秀也沒有用，你去看看，現在能拿到錢的仍舊是那么幾個頭部選手。”

而于正、郭敬明這類合作伙伴，恰巧是資本與平臺更看好的那類選手。從《美人為餡》《云巔之上》到《延禧攻略》《鬢邊不是海棠紅》，近年來，于正的歡娛影視一直與愛奇藝保持著深度合作，平均每年至少有兩部劇由雙方聯合出品。愛奇藝創始人兼CEO龔宇曾公開表示，經過平臺大數據系統分析，“于正制造”非常符合市場需求。

于正最為成功的作品《延禧攻略》收官當日，其播放量已突破130億，累計熱搜超300次。慶功宴上，龔宇喜上眉梢，于正揚眉吐氣，“記錄”和“顛覆”成為主創發言中的關鍵詞，甚至有用戶在社交平臺感慨：于正為自己正名了。

信息顯示，于正旗下共有16家公司，其中，東陽影視文化有限公司2018年納稅1.01億元，是上一年的3倍以上，成年為年度三大納稅大戶之一，納稅金額也在一定程度上反映著這家公司的賺錢能力。

和于正的現象級反彈相比，隨著紙媒發行量下滑，郭敬明的商業版圖不復當年輝煌，但這并不影響他在競演類綜藝中“就位”。《小時代》甚至在《演員請就位2》的先導片采訪中被稱為“一代人心中的經典回憶”，仿佛當年群起而吐槽“爛片”是所有人的錯覺。

當然，于正也不是出道第一天就擁有如此大的光環。據網易娛樂等媒體報道，2004 年《荊軻傳奇》播出時，于正就曾發現自己辛辛苦苦寫出來的劇本，最終連編劇署名權都沒有，他因此和師父撕破了臉，把李惠民和電視劇出品方一塊告上了法庭。此后單飛的于正又迎來了新的困擾，又一個寫好的劇本因為同組跑龍套的女演員和導演關系不一般，就把劇本的署名權給了這個女演員。

而在于正曾對外講述的這些故事里，他也曾是行業最底層的“后輩”。

郭敬明倒是很早就承認自己是個商人，2013年，在拍攝完《小時代》后，郭敬明精心設計了這部電影的宣傳營銷，從海報、預告、花絮全部上手指導，最終電影大獲全勝，4.84億元票房以940倍的投資回報率驚到了眾多資本方，這一年，郭敬明只有30歲。

此后，在2016年《爵跡》上映時，電影大盤行情雖一片大好，但《爵跡》卻逆勢下跌，最終票房和口碑雙失，郭敬明為此崩潰回應，“是不是因為我叫郭敬明，所以做什么都是錯的？是不是只有我死了，你們才不會罵《爵跡》？”當時，《爵跡》也陷入了抄襲日本動畫《Fate》的質疑中。

在于正和郭敬明的劇本里，他們并非強者恒強，但卻依舊缺乏同理心。而那些他們所抄襲的人，在達到和他們平起平坐的地位之前，恐怕永遠也得不到他們的道歉。

無論是青睞流量的郭敬明，還是駁斥流量的于正，其實都是“流量”本身，平臺瞄準了流量，所以給了郭敬明和于正翻身的機會，而市場認可了郭敬明和于正的流量，他們拍的劇火了，捧的人紅了，參加的節目爆了——結果又將重新作用于決策流程，周而復始。