《三體》影視化之殤：爛尾11年，而今外來和尚要翻拍

2009年，盛世新影的合作導演張番番，以10萬元從劉慈欣手中買斷了《三體》此后5年的全部影視版權。

現在，11年過去了，我們仍然沒有看到《三體》相關影視作品，沒能為它貢獻一張票房。

好消息是，不久前，Netflix（網飛公司）宣布，計劃將《三體》三部曲拍成系列電視劇。這個消息讓《三體》的電影迷歡呼，再次看到了影視版的希望，加上網飛曾出品過《黑鏡》、《紙牌屋》等高質量影視劇。

但消息傳出時，影迷們仍然擔憂：

一是擔心目前電影技術還難以還原《三體》硬核世界觀，另一方面則是擔心電視劇《三體》“慘遭”魔改，此前《三體》英文版就曾因為魔改遭國內粉絲不滿。

二是《三體》的編劇，由《權力的游戲》編劇大衛·貝尼奧夫和德貝·魏斯（David Benioff 以及D.B. Weiss）組成。去年，網飛花了2億美元簽下了權游最后一季的編劇，倆人從此告別 HBO，還放棄了星戰的編劇任務。最后權游的結果，大家都知道了，大部分追著“權游”一路看下來的觀眾患上了 DB PTSD（針對2DB二人組的創傷應激綜合癥）。

《三體》的影視版“命運多舛”。從2013年在國家電影局立項，預告2016年上映，至今有7年了，《三體》依然多次延期，中間一度傳出出品方游族影業團隊解散，電影上映無限延期。

7年改編不斷放影迷鴿子，現在網飛“接盤”了，看似讓書迷歡欣鼓舞，但《三體》持續11年的翻拍爛尾歷史會不會繼續？

外來的和尚，會念經？

網飛投資拍攝《三體》的細節公布不多，但從已有信息的冰山一角可以看到，網飛的投入不會低于此前HBO拍攝“權游”。

2018年亞馬遜曾經傳出想要拍攝《三體》三部曲，并與版權方游族談判，據悉總投資額將達到10億美元，但最后無疾而終。

實際上對于網飛來說，《三體》也是一場不容有失的“翻身仗”。

今年以來，受美股科技板塊不斷走強，網飛股價一改過去兩年頹勢一路飆升。從年初的每股320多美元漲至目前的505美元，累計漲幅將近60%。

與股價呈反比的是糟糕的業績，今年二季度網飛營收凈利潤同比下降近30%，新增訂閱會員僅270萬，遠低于市場預期的500萬，在一眾業績大超預期的美國科技股中格外扎眼。

網飛將二季度會員增長不及預期的原因歸咎于“內容不夠精彩”，加上第一季度創歷史性的會員增長數量讓公司對二季度的預期過于樂觀。

對網飛來說，此刻拿下《三體》的影視改編權，自然是為精彩內容——以及會員增長——增添了重要的一筆交易。

但交給網飛和2DB，《三體》原著黨不無擔憂。網飛自制劇不少，但包括國內用戶熟悉的《紙牌屋》在內，大多是心理戰和權謀劇，科幻劇并不見長，只有一個《黑鏡》撐場。網飛能否用銀幕語言呈現世界觀復雜的《三體》，存在疑慮。

此外，2DB組合當年的“魔改”行徑也讓中國《三體》粉擔心。

當年《權游》拍攝速度遠超過原著《冰與火之歌》的寫作速度，2DB在后幾季原創了大量劇情，其中不少讓《冰與火之歌》原著迷和權游的粉絲大為不滿。

此外，《三體2：黑暗森林》英文版此前因為嚴格審查，劇情被大量修改。

劉慈欣2015年接受采訪時稱，《三體2》因為要迎合海外三觀被迫修改1000多處，比如編輯認為聯合國秘書長是美女，且四個書中領導者都是男性，是性別歧視。

但不論如何，對于期盼看到影視版《三體》的粉絲來說，相比不斷放鴿子的國內團隊，交給財大氣粗且背靠成熟美國電影工業鏈的網飛，還是靠譜的多。

《三體》影視改編11年，科幻影迷之殤

從這幾年的科幻文學作品來看，《三體》是當中最閃亮的作品之一。

《三體》共分三部，講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程，其內容多涉物理學、天文學以及文史哲等社會科學。其第一部經過劉宇昆翻譯后，獲得了“科幻文學奧斯卡”——第73屆雨果獎最佳長篇小說獎

2014年，《三體》系列英文版在美國出版，后逐漸成為全球最火的科幻小說之一。目前該系列已經被翻譯成20多種語言，得到包括美國前總統奧巴馬、FB創始人扎克伯格、權游原作者馬丁等人的力薦。

《三體》搬上銀屏是不少粉絲的夢想，但也逐漸成為粉絲之痛。去年2月，劉慈欣與導演卡梅隆對話時曾經自嘲，說自己的不少作品經常面臨“有人買版權，卻無下文”。

根據此前媒體報道，2009年《三體》還沒出名時，盛世新影的合作導演張番番以10萬元，低價從劉慈欣手中買斷了《三體》全部版權，將五年期限的改編權、后續影視劇和游戲開發版權打包買走，隨后盛世新影發行公司開始融資籌拍。

但直到2013年《三體》才在國家電影局立項，隨后由于與開發方的分歧合作生變。2014年9月，游族影業宣布獲得《三體》的改編權，投資2億元拍攝，由馮紹峰、張靜初擔任主演，并于2014年年底發布了首個《三體》電影概念片。

2015年7月底，出品方稱《三體》電影前期拍攝已全部完成，正式進入后期制作階段，但隨后噩夢開始。

2016年6月17日凌晨，有微博用戶爆料稱，“《三體》電影上映將無限期推遲，影片監制、出品方游族CEO孔二狗已離職，特效團隊被更換，導演張番番拍攝的素材被廢棄”，頓時引發廣泛熱議。

游族影業立即發表聲明澄清，并表示《三體》上映時間絕對不會超過2017年上半年。但事實是，《三體》并未如期上映。

除了電影，在那一年里，曾出版《花千骨》、《老九門》的慈文傳媒也說，要和游族影業改編《三體》的電視劇，但此后并無太多進展。

最近一年，沉寂數年的《三體》多媒體化又有了新進展。

2019年11月，B站宣布聯手三體宇宙合作開發《三體》動畫版；2020年8月，騰訊官宣拍攝投資拍攝《三體》電視劇，出品方包括了此前不斷放鴿子的游族影視和慈文傳媒。

獲悉，騰訊主導的電視劇和B站主導的電影，都將在2021年上映。

除了影視化，《三體》游戲改編也一波三折。

此前手握IP的游族多次傳出將開發《三體》游戲，同樣雷聲大雨點小。今年6月，游族發布公告稱，從游族實控人林奇名下的關聯公司三體宇宙（上海）文化發展有限公司簽署著作權許可合同，以4500萬元買下10年三體游戲開發授權。目前，《三體》處于內部立項階段，據悉，除了移動端，也計劃和日美廠商合作開發主機、PC等平臺。

如今，距離劉慈欣賣出《三體》改編權已過去11年，距離游族宣布《三體》開機已經過去5年，《三體》影視國產難的背后，是中國電影工業化和影視投資寒冬這兩大“老生常談”的難題。

中國電影工業化，還有希望嗎？

科幻題材的內核是基于科學而對未來世界的一種假想，由于現實世界并沒有實物參照，拍攝科幻電影的難度不言而喻。

相比于已經拍爛的宇宙飛船、外星殖民、虛擬現實這些題材，《三體》中引入了超越人類的高等宇宙文明。設定中這些文明，已經將很多目前還在物理學前沿探討的概念化為戰爭武器，如何將這種抽象的宇宙概念在銀幕中呈現是一個非常大的難題。

例如，《三體》第三部中大量出現對多維宇宙的描寫，不論是人類和戰艦進入四維空間碎片，還是高等文明使用的將三維世界降為二維世界的“二向箔”。這些內容通過文字描寫給讀者留下了自己想象的空間，但在電影世界里呈現可能萬分困難。

此前國內版《三體》的難產，除了出品團隊自身的問題，國內電影工業不成熟也是原因之一。

2019年，劉慈欣的另一部科幻作品《流浪地球》改編的同名電影上映，累計斬獲46億元票房，成為內地票房總榜第三位（前兩位是《戰狼2》和《哪吒》）。

《流浪地球》在國內掀起一波科幻熱，很多人“戲稱”2019年將成為中國科幻元年。但之后，《上海堡壘》、《拓星者》、《明日戰記》等科幻電影口碑平平。

甚至有觀眾評論：“《流浪地球》給中國科幻電影開了一扇窗，《上海堡壘》又把窗戶關上了。”

《流浪地球》導演郭帆認為，中國科幻電影的問題還在工業化水平：“拍攝《流浪地球》，整個劇組前后雇傭了7000多人，我們工業化不足的時候就是靠人肉填的，我們的經驗不是很多，但是教訓很多。拍攝這部電影讓我意識到，中國電影工業化還是處在一個非常早期的階段。”

劉慈欣也有相同的看法。在與卡梅隆的對話中他談到：“從行業角度看，現在我們與美國科幻電影最大的差距是，中國的科幻電影沒有像美國那樣完整的工業體系，所以做起來很艱難。”

中國電影在2011年-2018年迎來黃金時代。2011—2015年，中國電影票房總規模一度保持在40%左右的高增長率，市場總量穩居世界第二。2016 年開始，中國電影市場的這種上升勢頭逐漸放緩，2016—2018年全國電影總票房分別為457億元、559億元和610億元，2018年增長率僅為9%，2019年更是降至5%，增速一路走低。

票房增長讓中國電影產業鏈快速發展。今年北京電影節上，電影《百萬美元寶貝》制片人安德魯·摩根分享稱，在過去25年中，中國電影取得了長足進步，如CGI、計算機生成圖像、特效等方面，與好萊塢都是并駕齊驅的，可以說已經成為世界級的電影制作中心。

但從2018年——隨著票房增速放緩，資本也在逃離電影行業。2018年上影節上，光線總裁王長田首次談起電影行業資本寒冬，據統計2018年中國影視上市公司的市值總額相比2016年高點下降逾7成。

進入2020年，受疫情影響，線下院線關停，行業更是遭受重創，華誼、光線、北京文化等影視公司的股價屢創新低。

制作、宣發受困，產業最上游的影視技術公司更是艱難，實際上在整條影視產業鏈上，國內對技術公司的投資一向不太上心。

一位國內影視創業者告訴我們，這個領域投資較少，很大程度上在于影視技術公司經營存在天花板，單獨上市比較困難、回報較低，缺少退出渠道。

因此，由網飛接手，翻拍《三體》，未嘗不是好事。如果網飛拍《三體》，可以復制《權游》的成功，帶動中國新的科幻熱，或許能刺激資本市場，再次推動中國科幻產業加速發展。

加上《八佰》的21億票房，也表明了疫情后人們對觀影的需求：我們不能沒有電影，沒有電影院。