開幕式現(xiàn)場   崔楠 攝

5月7日，由河南省文聯(lián)主辦，河南省攝影家協(xié)會、洛陽市文聯(lián)承辦的《國色·九歌——王昆峰影像藝術(shù)展》開幕式與研討會在中國美術(shù)館同期舉行。中國攝影家協(xié)會致信對展覽開幕表示祝賀。

第十三屆全國政協(xié)常委、第十屆中國文聯(lián)副主席李前光，中國藝術(shù)攝影學(xué)會終身名譽(yù)主席楊元惺，中國美術(shù)館副館長潘義奎，中國攝影家協(xié)會副主席劉魯豫、李樹峰、楊越巒、線云強(qiáng)，中國攝協(xié)分黨組成員、秘書長居楊，中國攝協(xié)第九屆副主席柳軍，中國攝協(xié)原分黨組成員、秘書長高琴，河南省文聯(lián)黨組書記方啟雄，河南省文聯(lián)黨組成員、副主席李明等出席活動。劉魯豫主持開幕式，楊元惺、方啟雄分別在開幕式上致辭，攝影家王昆峰致答謝辭。

中國藝術(shù)攝影學(xué)會終身名譽(yù)主席楊元惺在開幕式上致辭   陳黎明 攝

河南省文聯(lián)黨組書記方啟雄在開幕式上致辭   陳黎明 攝

方啟雄在致辭中表示，牡丹千姿百態(tài)，雍容華貴，千百年來被無數(shù)筆墨丹青吟詠描繪，早已成為一個(gè)頗具影響力的文化符號。本次展覽是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化視覺化傳播的積極嘗試，是王昆峰先生依托洛陽鮮明的地域特色、深厚的文化底蘊(yùn)而潛心創(chuàng)作的集中展示，反映了他在牡丹攝影實(shí)踐和研究中的探索追求，體現(xiàn)了他在藝術(shù)語言和學(xué)術(shù)理論等方面的深厚學(xué)養(yǎng)。

多位業(yè)界專家對王昆峰的藝術(shù)創(chuàng)作表示肯定，并在隨后的學(xué)術(shù)研討會上從不同維度對其藝術(shù)成就進(jìn)行了剖析。

學(xué)術(shù)研討會現(xiàn)場   陳黎明 攝

王昆峰從上世紀(jì)70年代拍攝發(fā)表作品開始，不斷探索，銳意創(chuàng)新，至今已堅(jiān)持牡丹影像創(chuàng)作、傳播牡丹文化40余年，是國內(nèi)從業(yè)時(shí)間較長、拍攝手法豐富、藝術(shù)風(fēng)格多元、用心用功用情探索影像表達(dá)可能性的牡丹題材代表性攝影家之一。王昆峰的多年藝術(shù)探索，在以中國式攝影語言和審美方式表現(xiàn)特色題材的道路上創(chuàng)造了獨(dú)特樣本，在守正創(chuàng)新中實(shí)踐著思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。

《國色·九歌——王昆峰影像藝術(shù)展》共展出80余幅作品，分《花語》《花容》《花魂》《花姿》《花夢》《花詠》六個(gè)部分呈現(xiàn)，以大尺幅、高像素、精制作、重學(xué)術(shù)為特色，展示了牡丹別樣的生命歷程。作品以牡丹作為表現(xiàn)對象，以主觀選擇的直接方式打開物性，呈現(xiàn)事物內(nèi)在結(jié)構(gòu)、色彩旋律和層次節(jié)奏，創(chuàng)造出別具特色的花卉影像視覺語言，謳歌花的魂魄和生命力量。其作品借助拍攝牡丹花無窮盡變化的樣態(tài)，解讀生命從飽滿綻放走向靈魂永生的更高境界，表達(dá)對中華民族生生不息、中華古老文明永葆生命活力的禮贊。

展覽自5月1日展出以來，吸引了不少觀眾和游客前往品評觀賞。觀眾表示，這些作品中透射出來的生命力量，讓他們重新認(rèn)識了代表著中國形象的牡丹，也更加深切地感受到攝影藝術(shù)的創(chuàng)造力和感染力。

展覽現(xiàn)場   陳黎明 攝

內(nèi)容來源：河南省文聯(lián)

部分展出作品

在中國美術(shù)館的3號和7號展廳內(nèi)，《國色·九歌——王昆峰影像藝術(shù)展》，采用多種專業(yè)技術(shù)和高精設(shè)備拍攝的作品共分六個(gè)部分呈現(xiàn)。

《國色·花語》No.1

《國色·花語》No.3

《國色·花語》作為開篇，利用微距攝影來抽離整體具象而凸顯局部結(jié)構(gòu)。作品摒棄具象的再現(xiàn)，轉(zhuǎn)向抽象的光影、色彩、線條表現(xiàn)，通過將不可見的神韻化為可見的細(xì)節(jié)，構(gòu)建一種超越尋常觀看經(jīng)驗(yàn)的純粹視覺。

《國色·花容》No.1

《國色·花容》No.3

《國色·花容》在拍攝方法上引入了焦點(diǎn)堆棧這種擴(kuò)展景深的攝影技術(shù)，通過對焦區(qū)域組合而獲得更大景深，同時(shí)提升畫質(zhì)，讓鏡頭中的牡丹更為立體精妙。

《國色·花魂》No.6

《國色·花魂》No.9

《國色·花魂》的創(chuàng)作依然采用焦點(diǎn)堆棧技術(shù)與1.5億像素飛思相機(jī)、施耐德微距鏡頭的技術(shù)性能結(jié)合，拍攝的對象則由盛開的花朵換成了干枯、凋零、殘敗的牡丹，以全焦距、超精細(xì)質(zhì)感，呈現(xiàn)一個(gè)未曾被感知的、抽象的、奇異的微觀世界，讓強(qiáng)烈的質(zhì)感、肌理、色彩和構(gòu)成完全跳出人們對于牡丹的一般認(rèn)知。

《國色·花姿》No.3

《國色·花姿》No.4

《國色·花姿》系列凝視牡丹的零落枯萎，拍攝對象有的剛剛凋謝，有的已干枯數(shù)年，對王昆峰來說，他面對的是一個(gè)未知的世界，從中提取或構(gòu)造的是“有意味的形式”。

《國色·花夢》No.2

《國色·花夢》No.18

《國色·花夢》拍攝的則是凋零散落的花瓣，牡丹的姿容已經(jīng)無跡可尋，化作靈動奇魅的圖式、如夢如幻的色彩以及或柔如飄絮或堅(jiān)如金石的多樣質(zhì)感，影像更加微觀、更加抽象也更加自由。

《國色·花詠 》No.2

《國色·花詠 》No.15

《國色·花詠》篇章特別著力于寶麗來特殊的工藝感和奇特的色彩呈現(xiàn)，構(gòu)造陌生奇異又含蓄內(nèi)斂、蘊(yùn)含偶然和不確定性的影像，表現(xiàn)一種風(fēng)華絕代的生命優(yōu)雅飄落的心理意象。

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