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        展訊 | 銀漢紅墻入望遙——梅生攝影作品展

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        藝術家:梅生

        策展人:王保國

        聯合主辦單位:湖南省攝影家協會 湖南省影響公益基金會

        承辦單位:謝子龍攝影博物館

        展覽時間:2022/3/26 - 5/8

        展覽地點:謝子龍攝影博物館三樓第五展廳


        技術是一個“常數”,下點兒功夫總能掌握;精神是“變數”,需要悟性去理解。當思想平庸時,相機也無奈?!飞?/p>

        這句話來自于世界遺產影像學專家,學者型攝影家梅生,他曾帶著鏡頭,足跡遍及包括中國所有省份與世界七大洲的56個國家。

        對于梅生而言,攝影是個怎樣的語言方式?他曾有段時間認為自己拍攝的東西都在重復以往,便決定暫時放下攝影,開始“閉關”自省。在這期間,他通過整理以往拍攝各地的照片,發現所拍攝的大多數作品都是包含故宮、天壇、敦煌、秦始皇陵兵馬俑等在內的世界遺產題材。于是,梅生把攝影當作研究世界文化遺產的語言方式,“世界遺產影像學”學術體系重要的基礎語言。

        當攝影遇上其他藝術,會產生怎樣的火花?梅生是名攝影家,但不僅僅只是一位攝影家。他從9歲學習書法,11歲學習篆刻和繪畫,他認為各個藝術門類中間都有個“通道,相互影響,叫做”融會貫通“。

        謝子龍攝影博物館的第五展廳,梅生的作品將為我們提供一個廣闊而豐富的世界。

        梅生立足于風光攝影,深耕于“世界遺產影像學”體系研究;

        前后準備時間長達20余年,作品融文獻性、學術性、藝術性為一體;

        展覽呈現“雙遺產”及“天地人世”,提倡影像的詩意化表達;

        以“大皇城“系列為代表,呈現歷史悠久、磅礴雄偉的中國皇城文化;

        展覽設計從影像、書法、篆刻等多維度,立體呈現藝術家的中華傳統文藝修養,弘揚中華傳統文化;

        “典藏中國”展覽項目第三季,

        該項目致力于成為21世紀推動中國影像發展最堅定的力量。

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        研討會


        歷史,或風景攝影的金縷衣——中國風景攝影中的歷史意識對話會

        時間:2022年3月26日 下午3:00-5:00 

        地點:騰訊會議

        會議號:247 163 697

        主持人:王保國,中國藝術研究院攝影所研究員

        藝術家:梅生

        對話嘉賓:

        晉永權  攝影家、批評家,《大眾攝影》雜志主編

        李修建  中國藝術研究院藝術學研究所所長、博導

        林   路  批評家、上海師范大學攝影系教授

        姚   璐  藝術家、中央美術學院攝影系教授

        曾   翰  獨立藝術家

        歷史,是中國風景攝影中的敏感之處。

        看過姚璐的“新山水”、塔可的“福洞”、曾翰的“尋找終南山”、許培武的“一生好作名山游”,回頭再看陳長芬先生的“長城史詩”,這些作品時間上相隔不過十余年,卻有隔世之嘆:它們隔著“歷史”對望。孤城一道萬壑千山,映射著帝國的夕陽晚照;幽洞藏身避死亂世,寄托的是一席肉身越世長生的個人欲望;中國歷史中的多數朝代,長城與福洞是并存的風景,但風景攝影中過往只見長城,不見福洞。由此,福洞在當代風景攝影中成為一個巨大的隱喻,讓那些低到微塵中的風景浮現出來,也讓那些微塵中的歷史和人文浮現出來:兩代攝影家的歷史態度轉化成不同的藝術眼光,演繹出作品的戲劇性,讓風景攝影為之一新。如果前溯到1930年代郎靜山先生那里,不管郎先生的“錦”如何“集”,最終要做的都是“雪滿山中高士臥,月明林下美人來”的舊夢,到底脫不了一個“古”字:當年集錦攝影在國際沙龍中金光閃閃,是因為它罩著一件中國歷史的金縷衣。因此,風景攝影中的歷史態度、歷史意識及其依托的意識形態,它們在當下風景攝影中的斷續浮沉、消融與重建、戲仿與虛構、錯置與重復……,直接影響著當代風景攝影的姿態和走向,是一個早就應該檢討的話題。

        梅生此次展出的“大皇城”系列與風景攝影作品,在這一方向的探索上多有啟發,為研討這一話題提供了契機。佳作已備,嘉賓云集,3月26日,謝館開談。


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