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        劉書彤:用索尼A7RM3拍 爹娘的“家什兒”

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        “家什兒”是山東方言,它在我的老家冠縣是家中物件的統(tǒng)稱。對于有山東農(nóng)村生活經(jīng)驗的人來說是不陌生的。

        “家什兒”是父母日常勞作的工具,組建于20世紀(jì)60年代農(nóng)村家庭變化的時間載體。也是我們兒時必不可缺的玩具,更是飽含著家中三代人成長的記憶載體。

         

        選題的確定:身邊的“寶庫”:

        我生長在魯西的農(nóng)村,這一組創(chuàng)作,是繼2015年我拍爹娘使用過的“家什兒”第二部。我的創(chuàng)作主線,較多關(guān)注社會結(jié)構(gòu)與個體情感之間的關(guān)系,以藝術(shù)創(chuàng)作的形式,梳理時代語境下自己及社會個體的生存記憶。

        從一個家庭成員的角度來講:我嘗試在中國北方農(nóng)耕文化背景下,對一個農(nóng)村家庭及其成員成長史的梳理,此次系列作品是其中的一個部分。

        從家庭的時間跨度來講:我的父母出生在上個世紀(jì)四十年代末,他們的成長伴隨著新中國的成立,村子里也歷經(jīng)了土地改革、農(nóng)業(yè)合作化、人民公社化及農(nóng)村經(jīng)濟體制改革和農(nóng)村城市化等諸多進(jìn)程。

        從建國初期至今的七十年,這個跨度下的物件背后,自然折射出所有家庭成員的生活痕跡,成為一個農(nóng)村家庭和國家共同成長的時代印記。基于此次拍攝,時間的痕跡是我著重表現(xiàn)的地方。

        從人類生存的角度來講:同時代里每人的生存痕跡形色各異,這些父母家中的“物件兒”雖有驚人的共通性,但也存在著不可替代的符號性。基于此,我作為這個家庭的一份子,通過攝影的視覺語言來呈現(xiàn)這些時代的符號特征,通過魯西農(nóng)村家庭的這個“點”探索對人性和時代的感受。


          

        《爹娘的“家什兒”》Ⅱ系列

         

        器材的選擇:因“題”施“器”:

        此次的拍攝計劃有幸入圍“索尼青年攝影師發(fā)展計劃”,并在器材和創(chuàng)作上獲得了資助,一個在我的創(chuàng)作清單里籌劃了三年多的拍攝計劃,終于得以實施。在選擇拍攝器材方面,由拍攝題材決定所需器材。在此次拍攝計劃中,主要包括“家什兒”組合場景和單獨場景兩種為主,所以我選擇的拍攝器材清單主要包括:索尼全畫幅微單A7RM3機身一臺,鏡頭配備了FE 50mm F1.4 ZA定焦一枚、FE 90mm F2.8微距G一枚。這樣兩枚鏡頭在拍攝的進(jìn)程中各司其職、各取其長。


         

        拍攝現(xiàn)場,時間悄然,從晝致夜

         

        首次使用微單進(jìn)行創(chuàng)作,索尼A7RM3的高像素及其綜合性能表現(xiàn)優(yōu)異。此次拍攝的機型和首次所用中畫幅機型,畫質(zhì)經(jīng)過比對,不相上下;尤其是在弱光環(huán)境下對焦精準(zhǔn)度、高感光降噪能力表現(xiàn)突出。

        對于我從早到晚的高強度拍攝環(huán)境而言,電池的續(xù)航能力、插線充電的優(yōu)勢尤為重要;這些細(xì)節(jié)對一名職業(yè)攝影師來說,重要性此處無需贅言。

        其次,照片的寬容度表現(xiàn)良好,在曝光正負(fù)三擋內(nèi)寬容度和解析力表現(xiàn)不俗。機器的對焦速度快,精度比較高,總體表現(xiàn)出色。機身的接口豐富,雙USB設(shè)計很人性化,讓使用變得非常方便快捷。同時,翻轉(zhuǎn)屏的設(shè)計也為俯拍取景帶來便捷。像素轉(zhuǎn)換多重拍攝的功能,可以通過四張RAW格式的照片合成,讓畫面細(xì)節(jié)和層次更加豐富,這給高清畫質(zhì)帶來更多可能。

         

        構(gòu)思到呈現(xiàn):簡約不簡單:

        “家什兒”Ⅱ系列,整體風(fēng)格延續(xù)前期“家什兒”呈現(xiàn)形式,在原有組合基礎(chǔ)上,新加入單獨物件的拍攝;此次對物件進(jìn)行重新歸納和分類,比如對父母的成長關(guān)系、父母和我及我的孩子之間的關(guān)系,家中女性和男性日常的生活物件的區(qū)分等。


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        做一個全能型攝影師,先從刷背景墻開始

         

        從構(gòu)思到拍攝、呈現(xiàn),以自我生活感知為橫切面,把生活的感知和內(nèi)心抽象形態(tài)視覺化的過程,這個過程復(fù)雜而且環(huán)環(huán)相扣。“這場戲沒有預(yù)定的劇本和導(dǎo)演,只有演員。”如.寇德卡所說,我們尋覓逝去的鄉(xiāng)愁中,一切都是那么的真實。

         

         

         

        從草稿到拍攝完成,并不只是兩張圖片的距離

         

        記錄這些老物件的同時,也是在記錄過去歲月的點點滴滴,那些歲月里有童年的回憶、鄉(xiāng)下的炊煙和父母的溫暖。

        我們每個人都是時間的過客,匆匆來到,匆匆駐足,又匆匆離去。即使時間類似,但每個人的旅途都不盡相同,就像我們的童年,雖然有著驚人的共通性,但也存在著不可替代性的復(fù)制性,這種差別,或許要到每個人的記憶深處里去尋找。

        生在這片土地,故人,從未離開,也永遠(yuǎn)注視著彼此的歸途。 



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